我們的文學夢12

1. 昆德拉所喜歡的「終極悖謬」的概念，其實就是指在各種荒謬的情況下，「所有存在的範疇是如何改變他們的意義。」

2.這個力量的來源，也許不是來自非常愉悅的內在，而是來自內在自我的衝突和苦悶，但這些拉扯所產生的力量，讓我的生命產生更多火花。

3.寫作是孤獨的，所以當我感受到和讀者之間存有共鳴，那種心靈之間的交流和靠近時，會覺得特別安慰。透過文字，我們擁有共同的感情，我的文字會變成你的心情，於是我們之間將共同擁有同一個時空。

4.書寫是一種獨處，是一種愛自己的方式，也是一種自我陪伴的方式。

5.我們三個人都不是第一名，但都持續創作直到今天。所以我覺得我們不需要執著於第一名，因為就算不是第一名，我們也可以好好寫作。

6.最後都會發現，人「所欲的」都是因為不在眼前，正因為不在眼前才會長存心裡。等到欲望被實現，「在」反而成為「不在」，那就是人類痛苦的地方。

7.要到遠方就必須旅行，而向外的旅行是身體，向內的旅行是心靈，因此旅行的形式就形形色色，出國、與人交流、參觀、回憶、甚至看書，都是「廣義的遠方」，值得去旅行。

心得

    本書是上海銀行的某基金會贊助，每年定期請作者來分享的講座。大方向是文學夢，作家們可以講自己的經歷，如何開始寫作的，或是寫作當中的心得。由於不只是成長經歷報告，更多是過程的心得收穫，故蠻有可看性的。不是一般散文，也不是自傳文，而是人生經驗談。在這當中，我才知道楊翠作為楊逵的孫女，中間的掙扎、苦悶與努力。也才知道她為了離開，不填東海填文化，瞬間造成楊逵的失落及衰老。由於沒看過她的單行本著作，這些都是本書才看到的。

    另外印象深刻的是李敏勇等。幾乎所有的作家學歷都不顯赫，更多的是高中時期就開始創作或擔任編輯，蠻多都是在青春期時就有很強的創作欲。我想這個階段應該相當人都有，連我自己也有一段心裡總是千頭萬緒，很想寫下來一段故事的時期。不過絕大多數的人後來就停止創作了。作家之所以成為作家，就是他們從沒有停止創作。過了青春期後仍堅持創作不輟，這個過程想必是孤獨且痛苦的，但他們也都走過來了，這點上頗令人敬佩。讀李敏勇可感到對社會的批判，一路走來也始終如一。何致和和白靈是看本書才認識的，白靈博學多聞，從心所欲，閱讀廣且深，讓人佩服他達到的境界；何致和條理清晰、中肯有料，竟然堅持到得獎，是值得注意的作家，有《地下鐵》。我對於現代文學、散文還是太生疏了，本書在新書架發現，借閱之真是太好了。